Eduardo Carvalho

Um descanso

Este blog descansa, a partir de hoje, entre Barretos e Boipeba, e volta dia 7 de janeiro na cor do verão. Até.

Pode me amar para sempre

Hugh MacLeod está sempre mandando bem.

O mundo está ficando mais inteligente

De um dos textos mais interessantes que li recentemente, The Age of Mass Intelligence — na Intelligent Life, que tem a Paris Hilton na capa:

Russell Southwood is queuing outside his local cinema in south London, listening to his iPod. Hip-hop and jazz, as usual. What is less usual is what he is queuing up for: not a film but a live transmission of this season’s opening night from the Royal Opera House. “I like hip-hop and opera,” he says. “Not a big deal.”

(...)  

Millions more people are going to museums, literary festivals and operas; millions more watch demanding television programmes or download serious-minded podcasts. 

(...) 

This is a dramatic yet often unrecognised development. “When people talk and write about culture,” says Ira Glass, the creator of the riveting public-radio show “This American Life”, “it’s apocalyptic. We tell ourselves that everything is in bad shape. But the opposite is true. There’s an abundance of really interesting things going on all around us.” 

(...) 

“I was a judo journalist,” Soames says, “and when I visited judo groups I found that everyone wanted to learn. The -do in judo means ‘the way’ and the concept inculcates in those doing the sport a strong desire to learn. These people would never sit down and read Dante or Joyce. But they would listen to them if they were read well enough. Now we know there is a group of people I call self-improvers who want a wide range of intelligent stuff, including the classics.” 

(...) 

what does all this say about the widespread view that societies are dumbing down, educational standards are crumbling and people’s ability to concentrate is collapsing? The reply must be that it cannot be true across the board and that for a significant number, the opposite is the case: people want more intellectually demanding things to see and hear, not fewer. Surely both things are happening at once: part of the population is dumbing down, part is wising up. But something has changed. H.L. Mencken, the so-called sage of Baltimore, said: “No one in this world...has ever lost money by underestimating the intelligence of the great masses of the plain people.” A growing number of people are proving him wrong.

Todo mundo quer que John Neschling fique

 

Ou não?

Como fazer amigos e influenciar pessoas

Ouvir no elevador: "Ele é o tipo do cara que sabe fazer amigos e influenciar pessoas. Meu, o cara é um saco".

Só pra avisar

Agora este blog também tem uma comunidade no Facebook.

Machado, "Capitu" e Castiglione

Tem uma palavra que foi inaugurada, se não me engano, em Castiglione, que ilustra bem onde acho que está o problema de Capitu e a virtude de Machado. Spezzatura significa — vamos ver se consigo ser claro — uma espécie de naturalidade calculada: é executar mesmo a obra mais difícil sem que o esforço apareça. 

Ou — como achei bem definida aqui — "a sophisticated naturalness, a mastery that seems unstudied". Não consigo imaginar um exemplo mais puro em literatura do que Machado de Assis. Capitu, por outro lado, me pareceu um festival de afetação. (Diogo Mainardi, aliás, escreveu bem sobre isso na coluna desta semana.)

Mas só pra lembrar o que a série tinha de bom:

Uma impressão sobre "Capitu"

Machado de Assis sumiu na "Capitu" de Luiz Fernando Carvalho. Pelo menos o Machado que mais me marcou. Lembro dele fácil, engraçado, de uma profundidade invisível. Mas "Capitu" tem um clima um pouco obscuro, pesado; e é intelectual demais. Também não sei se esse clima teatral combina com a naturalidade do texto de Machado, que é encantadora e não aparece em lugar nenhum na minissérie. 

Essa naturalidade de Machado talvez seja a sua característica mais marcante e acho que aí está a sua maior graça. Machado tem um ritmo rápido, preciso, despretensioso, inclusive em seus momentos mais "profundos". Minha impressão é que a minissérie, ao contrário, está o tempo inteiro trabalhando para parecer inteligente, profunda. Machado - cujo texto é acessível a qualquer colegial - está quase impenetrável em "Capitu".

Acho que tudo que é de fato inteligente - como "Capitu" é - corre o risco de parecer inteligente - e de ficar pedante e perder a naturalidade. Em Machado, repito, a profundidade - a observação psicológica mais delicada - é transparente; ela borbulha pelo texto como se aquelas sacadas escapassem sozinhas. Em "Capitu", o esforço para "respeitar a inteligência do telespectador" é óbvio - e essa obviedade estraga tudo. 

Não tudo, na verdade: porque "Capitu" é esteticamente deslumbrante. Gostei muito também da abertura, daquelas cartolas circulando por trens pichados no Rio hoje. E os atores também estão ótimos. A trilha sonora, agora, está um espetáculo à parte. Disse que a naturalidade de Machado não está em lugar nenhum na minissérie. Não é verdade: a forma como a música aparece em "Capitu" é maravilhosa. (Também fui atrás de Beirut, etc.) 

Li vários artigos sobre a minissérie e os elogios parecem unânimes. Nossa televisão é tão carente que os críticos se sentem obrigados a elogiar incondicionalmente qualquer suspiro de inteligência e beleza. Esperava de Daniel Piza, por exemplo, que - apesar de ter contribuído como consultor - fosse mais ponderado na sua avaliação, ou, pelo menos, que apontasse as restrições que deve ter encontrado em "Capitu", como costuma fazer mesmo com filmes e livros que gosta muito.

Mas as opiniões mais sensatas encontrei fora dos jornais. Um amigo, por exemplo, um cara que deve ligar a televisão duas vezes por ano, me disse que estava esperando "Capitu" como uma final de Copa do Mundo, e se decepcionou: achou difícil, pretensioso. Conversei com outras pessoas que acharam a mesma coisa.

Eu mesmo estou tomando cuidado para não escrever que a minissérie é ruim; não é. Vou continuar assistindo os próximos capítulos: achei muito boa, e é evidente que o pessoal se esforçou para isso. Só acho que talvez ela fosse um pouco melhor se esse esforço fosse mais discreto.

Como trabalhar melhor

Pelo Scott Berkun, que sabe tudo sobre isso.

Um faxineiro simpático

 

O faxineiro do Urbanóide também leu este post.

Um escritório

(Valeu, Julio.)

Aquele lugar que era nosso

Esbarrei no Facebook com umas fotos da comunidade do prédio de estudantes em que passei um mês em Moscou, em 2003. Tiro pouquíssimas fotos normalmente, então foi engraçado rever, depois de cinco anos, aqueles sofás velhos, gastos, em que fazíamos as recepções, a cozinha em que nos ajudávamos e aquele corredor caído e escuro em que conversamos tanto. Gostei também de rever a fachada do prédio à noite, com a sacada em que conversávamos praticamente todo dia, e do campo de futebol de pedra, onde quase perdi a canela num jogo contra uns pedreiros cazaques.

Mas o mais curioso foi ver outras pessoas naqueles mesmos lugares. A sensação é a de que eu estava lá em algum lugar. É curiosa essa intimidade que a gente desenvolve com lugares pelos estamos de passagem: um restaurante ao lado do escritório, uma praia em que íamos criança, uma praça ao lado da casa daquele amigo. São lugares em que nos sentimos completamente em casa numa época, numa fase, mas depois a gente muda de escola, de amigos, volta pra casa, e aquele espaço que era tão intimamente nosso é ocupado em silêncio por gente que não conhecemos. O tempo passa, etc.

Um mistério

"Angela was twenty-five, pretty, good-natured, lively, intelligent and popular — just the sort of girl, in fact, who, for some misterious cause deep-rooted in Anglo-Saxon psychology, finds it most difficult to get satisfactorily married."

Evelyn Waugh, em Love in the Slump, sobre um mistério que talvez não seja restrito à psicologia anglo-saxã.

"O fazedor de velhos" e tudo que nos emociona

O fazedor de velhos, de Rodrigo Lacerda, tem um nome duro, chato, que não combina com o livro, que é bonito e bem escrito. A história é a do Pedro, um estudante em crise vocacional que conhece o “fazedor de velhos”, um professor aposentado que dá uma orientada na sua vida; e, em paralelo, Pedro se dá bem com Mayumi, uma japonesa simpática, afilhada do professor, pela qual ele se apaixona. Não é a literatura mais sofisticada, mas não pretende ser, e tem um bom-senso no livro, nas orientações do professor, que é sempre bom relembrar. 

O melhor momento achei o do anti-discurso do professor, na formatura do Pedro, antes deles se conhecerem: “Vocês vão se perder de vista, sim. E o tempo para ver os ex-colegas de colégio não vai existir. Os papéis com os telefones que vocês acabam de anotar vão sumir como que por encanto. Crescer é, de certa forma, se separar das pessoas amadas”. E depois: “Vocês vão descobrir, na carne, que sentir, nessa vida, é sentir o tempo indo embora. (...) Tudo que nos emociona, tudo que nos toca no fundo, é o tempo chegando e indo embora”.

James Surowiecki agora tem um blog

James Surowiecki  escreve a The Financial Page, uma coluna sobre economia e negócios na New Yorker que é imperdível. Ele pega os assuntos da moda, da semana, e sempre olha de um ângulo diferente, curioso, que os maiores jornais deixam passar. Sobre micro-crédito, por exemplo: "Microloans make poor borrowers better off. But, on their own, they often don’t do much to make poor countries richer. (...) What poor countries need most, then, is not more microbusinesses. They need more small-to-medium-sized enterprises". 

Me lembro de um amigo que estava fazendo várias entrevistas em bancos de investimento em NY e dei a dica da coluna. (Ah, pra quem não é dessa época: banco de investimento era uma casa de negócios que fazia IPOs, M&As e operações desestruturadas, como securitizar recebíveis lastreados em imóveis super-avaliados. A rotina dos funcionários dessa indústria está em grande parte documentada no The All Nighter.) Mas enfim: esse meu amigo dizia que os insights do James Surowiecki — que ele usava nas entrevistas — eram um sucesso. Agora Surowiecki montou um blog, The Balance Sheet. Que tão cedo provavelmente não vai servir como munição para ninguém numa próxima entrevista, mas pode ser pelo menos um consolo, numa hora dessas, para todos nós.

Tom Jobim e várias citações

"Piano é coisa de menininha", "precisa ser aleijado pra ficar num quarto tocando música", "não acredito na multidão", "o Brasil é um laboratório", "as pessoas vão morrendo, vão morrendo, vão morrendo, e a gente vai ficando sozinho", "acho que no futuro todo mundo vai ser artista".

Valeu, Luis.

Como tocar uma empresa em 12 dicas

Publiquei na ResultsON — uma revista bacana, talvez a mais bacana no Brasil, de business — um artigo rápido, curto, com 12 fundamentos que tento seguir. Aqui vão três:

• Importe skills de outras indústrias. Traga soluções para o seu mercado que outros mercados já encontraram em canais de vendas, tecnologias, sistemas, logística, etc.
• Deixe todos falarem. Abra espaço na empresa para a equipe se comunicar. Tenha um banco de idéias. Tenha programas para troca de conhecimento entre as áreas e as pessoas. Estimule debates.
• Ignore regras. Toque a sua empresa como uma em que você gostaria de trabalhar. É a sua chance.

Uma inspiração

Li agora a reportagem na Economist sobre Gilbert Kaplan, que em 1965 fundou a Institutional Investor com 24 anos, ficou milionário e há uns 40 anos é um obcecado por Mahler. Em 1982, Kaplan regeu a American Symphony Orchestra tocando a Ressureição — uma das mais complexas sinfonias de Maher —, no Lincon Center, depois de uma convenção do FMI: "for a rank amateur to accomplich a performance without breaking down in a vast finale was tantamount to a musical revolution". 

Kaplan, hoje aposentado, é uma referência, inslusive entre músicos e maestros, sobre Mahler, e tem colaborado muito para a divulgação e reinterpretação da Ressurreição: "that an unskilled dreamer could teach professionals how to bring off a masterpiece is a fantasy that many share but few presume to achieve". Kaplan disse para o seu público, depois da sua primeira performance, o que eu mais queria citar aqui: "I had a feeling that people in the audience were urging me to fulfil my dream. They were up with me on the poduim that night, playing baseball for the Yankees, writing the book they never wrote or getting the girl they never got".

Uma versão de mim